剧情简介
芳姐儿心里怕的不行这不怕贼偷就怕贼惦记这刘瘸子可是个拐子要是自己被拐了这下场可想而知心里打定主意不离张氏半步也不出门原来自丽娘跑了后刘...这人参和燕窝只是补药不能当饭吃地还是吃正经饭要紧小甜听焦氏这般说道自家嫂子心里很是恼火然当着众人地面也不能顶嘴只能忍着老太君听焦氏说话这般不中听心里虽说万般地不喜欢但是到底没有给... 详情
精选评论
诺拉
就很工整的商业片从艺术风格和审美上没什么太突出的地方主题和社会意识的共振强比较好的几个镜头是在印度街头烟雾里看到神像蛮高级的表达人物转变的方式另比较奇怪的是作为设定在上海的故事在车里不说话的视频除了王传君以外其他大部分角色都太北方了
零余者
B＋/ 被语气浸润得如此之深的长镜头极具自主性的摄影机开篇第一个恍惚的幽灵视点便确立了叙述者之后的或是受“周围的事”扰动而引出情绪的转变或是透过光与影的变化营造无法被层次化的漂游感在车里不说话的视频甚至几个惶然的回眸都埋藏了互嵌的时空当我们习惯了围绕慕伶、一鸣、伟明的叙述时它最终却悄然起身在与家庭录影带的相互凝望中重回它的簸荡与颤抖我们甚至不需要考虑它到底是谁的目光它只是一声满含情愫却缄默不语的无名叹息啊/ 二刷→A：不断在主线和零碎旁支间标记分叉与交错点通过这种脱轨来丰富语气拓宽观测范围明确展示摄影机的“看”如何让时间显现出纹理与空隙；家庭与自然空间则在缓慢环视的弧线、勾连目光的反射线与内嵌线条的远景中浓缩为油彩般的平面——像是《临危不惧》将山川、海洋、落日与小径抽象为迷宫的结尾
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